“Diálogos de Zarzuela”: Emilio Casares, Pablo Viar y María Encina Cortizo conversan sobre “Curro Vargas”, de Ruperto Chapí


Oviedo.-La Universidad y el Ayuntamiento de Oviedo organizan, al hilo del XXI Festival de Teatro Lírico Español, un ciclo de mesas redondas en las que se comentan, desde diversas perspectivas, las obras que integran el programa. El último de los “Diálogos” de esta temporada tendrá lugar el martes 17 de junio, a partir de las 19:00, en el Aula Magna de LAUDEO Centro Cultural de Extensión Universitaria. Intervendrán Emilio Casares (musicólogo, catedrático de la Universidad Complutense de Madrid), Pablo Viar (responsable de la puesta en escena) y María Encina Cortizo (profesora del área de Música de la Universidad de Oviedo). Entrada libre hasta completar aforo.



Los “Diálogos de Zarzuela” ofrecen al público la posibilidad de acercarse, de la mano de algunos de sus principales protagonistas, al mundo del teatro lírico español. Cantantes, músicos, directores musicales y de escena, junto con musicólogos y profesores de la Universidad de Oviedo pertenecientes a diferentes áreas de conocimiento, charlan entre sí y con los asistentes sobre muy variados aspectos de las piezas que forman parte del programa del Festival.

Curro Vargas (drama lírico en tres actos, de Joaquín Dicenta y Manuel Paso Cano, basado en El niño de la bola, de Pedro Antonio de Alarcón, con música de Ruperto Chapí), fue estrenada en el Teatro de Parish de Madrid, el 10 de diciembre de 1898. Llega a Oviedo en una producción del Teatro de la Zarzuela<http://teatrodelazarzuela.mcu.es/es/temporada/temporada-lirica/curro-vargas-2013-2014>, que la presenta así:

“Curro Vargas es uno de los títulos más emblemáticos del repertorio lírico español del siglo XIX; sin embargo, pese a su importancia, ha sido escasamente representado en las últimas décadas. Se trata de una obra sobre la obsesión del amor y la muerte, que en esta ocasión se hace sin cortes, como se representó en su estreno. Pero, a la vez, Curro Vargas ‘habla’ a nuestra sensibilidad actual gracias al trabajo de dirección de escena de Graham Vick y de dirección musical de Guillermo García Calvo y Martín Baeza-Rubio. Curro Vargas es una obra ambiciosa, con vocación operística, que Ruperto Chapí compone en la cima de su carrera y en la que vertió todo su talento y profunda sabiduría musical. El texto es una pieza sofisticada, llena de matices y complejos niveles de lectura, un rico estudio de los comportamientos humanos que encierra un profundo debate ético y moral. Toda la obra está atravesada por una afilada crítica de las costumbres y la tradición, como la novela en la que está basada –El niño de la bola, de Pedro Antonio de Alarcón–, detrás de cuya apariencia, a menudo festiva e inofensiva en su espíritu comunitario, subyace un núcleo de oscuridad, podredumbre moral y violencia”.

Emilio Casares Rodicio<http://pendientedemigracion.ucm.es/info/musica/cv/casares.html>, musicólogo, estudió en la Universidad de Oviedo, donde se licenció en Historia (1971) y obtuvo el doctorado (1976). En el Conservatorio de esa misma ciudad y en el Superior de Madrid realizó sus estudios de música, recibiendo el título superior de Piano (1970), titulándose posteriormente en Armonía, Contrapunto, Fuga y Composición y cerrando esta etapa en 1978. De 1972 a 1988 ejerció la enseñanza en la Universidad de Oviedo, donde accede a la primera cátedra de Historia de la música de la universidad española, dirige numerosas tesis doctorales e impulsa el primer departamento específico y el primer plan de estudios de la especialidad, que comienza a impartirse en 1985. Desde 1988 es profesor en la Universidad Complutense de Madrid, donde dirige el Instituto Complutense de Ciencias Musicales. Es académico correspondiente de las Academias de Bellas Artes de San Fernando y de Santa Isabel de Hungría de Sevilla. Sus investigaciones musicológicas comienzan con trabajos sobre la música de la catedral de Oviedo. En 1978 y 1979 fue becado en México para catalogar el Archivo Adolfo Salazar, lo que le llevó además a adentrarse –lo que desde entonces va a ser una constante– en los problemas de la música española del siglo XX, reorientando sus actividades investigadoras hacia el mundo contemporáneo. Prueba de ello es que en 1980, fecha de su estudio sobre la música de la catedral de Oviedo, publicó una monografía sobre Cristóbal Halffter, para más adelante profundizar en la llamada Generación de la República y en el siglo XIX con diversos trabajos. La década de los ochenta supone un salto cualitativo muy notable en los proyectos investigadores del profesor Casares. Las líneas maestras serán: transcripción y edición del legado Barbieri; numerosos trabajos publicados y dirigidos sobre teatro musical español; investigaciones sobre la música española en el siglo XIX y primera mitad del XX; dirección del Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana. Es de destacar como fruto de estas líneas de investigación la edición del legado Barbieri, su sustancial biografía sobre este mismo autor, Francisco Asenjo Barbieri. 1. El hombre y el creador, y 2. Escritos, sus ya numerosos trabajos de investigación sobre la música en el s. XIX o la denominada Generación del 27, todos referencias básicas sobre estos períodos. Durante su estancia en la Universidad de Oviedo, el profesor Casares organizó numerosos cursos de divulgación musical, y fue el responsable también de las Semanas de la Música, que, inauguradas en mayo de 1975, se transformaron luego en el Festival Internacional de Música y Danza de Asturias. Dirigió la colección Ethos/Música y, con Ángel Medina, la Serie Académica, lo que permitió que el Servicio de Publicaciones de la Universidad de Oviedo editase monografías de referencia y estudios novedosos de jóvenes investigadores.

Pablo Viar<http://www.pabloviar.com/